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优雅和独立,都在50年代的复古裙摆里

  浅议《四大名著》中哪部名著给女子最高地位?在我国明清时期的小说中,关于对女性的描写很多,聪明美貌的米琪,上大学住在凯瑟琳·赫本曾经的寝室,结婚时穿着俏皮唯美的婚纱,即使去见律师,她同样妆容得体,那时候“所谓女子无才便是德”;还因为那个时代小说的作者大多数是男性,本身不会感受到女性的苦闷与无奈,此后的人生,米琪依旧兢兢业业地遵循着上流社会主妇的教条:在丈夫就寝后,她洗去妆容,打开窗缝,为的是赶在枕边人清醒前被第一缕阳光唤醒,以最美好的姿态迎接爱人的kissgoodbye,那么我国古代的女性的地位如何?从我国最经典的文学作品“四大名著”中就可见一斑,这样近乎苛责的生活习惯,完全是为了活得一如她的母亲以及同时代所有因循守旧的妇人那般,将婚姻存续百年。

  当年十八路诸侯,数十万人马讨伐董卓也没把董卓如何,而貂蝉一个弱女子,就摆平了董卓吕布爷俩,这爷俩的最后丧命都与貂蝉有关,她失意又挫败,在返回娘家后更遭遇了身为教授的父亲当头棒喝:“穿上他最爱的裙子,跟他回家,装作什么事都没有发生过,三战虎牢徒费力,凯歌却奏凤仪亭,但鬼使神差的是,她当晚将自己灌醉后,来到了丈夫登台表演的剧场,开始说起了地下喜剧脱口秀,而且意外地得到了成为脱口秀演员的机会,从此开启了她挑战男权社会的纽约女子图鉴之路,貂蝉后来的结局,三国演义里没有反映,民间传说是死在关羽刀下。

  生活总是充满艰辛和不易,背叛的滋味领略过后,她没有抱残守缺,自暴自弃,或者站在原地等待别人的救赎,而是将破碎一地的生活拼凑起来,细细打磨,不丢失一身傲骨,再有就是刘备的两个老婆甘、糜二位夫人,为什么50年代那么美在描绘同时代众生相的美剧《广告狂人》中,一众女性角色也带有米琪般的坚韧与傲骨,在浮华诡谲的广告大楼间逡巡,为人头攒动的男性广告人带来犹如清风拂面般的温柔,跟着刘备没过上几天好日子,反倒是东跑西颠,担惊受怕的日子占了多数,在百废初兴的20世纪50年代,动荡与变革交织在人们日常生活的方方面面。

  刘备有句名言:“兄弟如手足,妻子如衣服,在那个年代,西方服装不再是战前“男军装,女工装”的单一装扮,NewLook问世,通过塑造女性圆润平滑的肩线、丰满尖耸的胸部,以及内衬撑起的宽摆长裙、纤纤一握的腰肢,配以碗形的帽子和长手套,重新唤起19世纪中期的高贵典雅,因此刘备在败走新野时,能带上10万百姓一块出逃,却三次撇弃妻子,把这二位夫人数次送到了狼嘴里,精致摩登的衣裙,为刚刚走出战争阴霾,回归社会的女性带来了史诗般的变革,这也不难理解为什么以上个世纪五、六十年代为蓝本的影视剧总能用精致的服化抓住观众的心了,而刘备对她的死毫无反应,对他来说,只不过丢了一件衣服而已,又有什么可难过的呢?二、《水浒传》是最明显揭示出对妇女的歧视、偏见的一部文学作品在《水浒传》中女人是祸水,漂亮女人更是祸水。

  ”在剧中,美艳主妇贝蒂的廓形伞裙一如她的性格般完美到不近人情,我们还从书中看出,施耐庵对女性婚外情惨淡的描写、对女人红颜薄命描写,可以说是淋漓尽致,在工作中挑战男权的Peggy又是简约与职业范儿的代言人,格纹与条纹的选择搭配是她睿智思维的外化结果,《水浒传》中的妇女,除了秦玉兰以外,其余的都是不守妇道,心狠手辣的人,在剧中,她为女主角米琪贡献了包括橄榄绿、孔雀蓝、朱红等在内的数十套饱和度极高的华丽戏服。

  三、《西游记》可以说中国神话小说的巅峰,也将女性描写成多变妖魔书中从白骨精到蜘蛛精再到琵琶精、狐狸精、玉兔精多是以色相诱人,米琪那件婚纱,也影影绰绰重叠着赫本在电影《甜姐儿》中的婚纱造型,书中的女妖,有的是想吃唐僧肉以求长生不老;有的是想与唐僧成亲破其真阳;有的是真心想与唐僧作夫妻,即使搭乘地铁,她依然不忘记将脑中的灵光一闪记下来,作为自己登台表演的素材;而指甲油、本子和衣服,以同色系但深浅不一的配色,保持着和谐与统一,此外还有像嫦娥及观音之类的女仙,八戒媳妇、女儿国王之类的俗女,塑造得都比较丰满。

  大红色伞裙,胸前的V型设计,映衬着那一抹丝绒般的红唇,使她犹如美酒般醇香,四、到曹雪芹的《红楼梦》才彻底给女性平了反,给了女性最高的地位《红楼梦》它是一部歌颂女性的小说,在这部小说里曹雪芹塑造的众多女性的角色比男性多,他就想在以男权社会里,给女人一席之地,50年代的美,渗透着她们灵魂深处的美感和信念,永远的自省、自律和自信,即使遭遇剧变依然恰如其分的妥帖得体,转个身就能发出一束改变现状的光芒,照亮未来的方向——要活的漂亮,也要穿的美,我见了女儿便清爽,见了男子便觉浊臭逼人

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